1848年，
匈牙利爆发了由Kossuth领导的反抗奥地利Hap* **urg
统
治的民族运 动。不幸的是，这次革命失败了，奥地利人的霸权重新确立了起来。为了彻底根除传说
中的San

dor Roz sa游击  队，军队把嫌疑人集中关押在野外一个孤 零零的工事中。当权者 并不知道游击队的首领长得什么样子，但知道他就在这些囚犯中。于是他 们
对囚犯们展开了刻意设计的真假难辨的精神折磨。　　他们找了些在农民暴
动中杀过人的俘虏，加以威逼利诱。谁能在其他 俘虏中找出比自己杀人更多的，或者能指出游击队首领，

谁就会被赦免。长 着一张懦弱面孔的主人公 就是其中一个。他并不知道谁比自己杀了更多人，于是就利用一切机会了解别人，就像是军队派进俘虏中的奸细
。他倒也不全是乱指认，有
一 次通过
交谈，他了解到某个俘虏比自
己多杀了一个人，于是马上报告给军队。那个俘虏被处死了。不过
，这一行径终于被俘虏们察觉，他自然难逃
厄运。　　后来，因为战事变化，军队
 急 需增员。于是俘虏们的“罪行”暂时不被追究，他们应征入伍，有的甚至是从刑场上直接前往军营的。其
 中有本事的人还被任命为小头 目，组建了由俘虏组成的骑兵 
队。　　训练热火朝天地进行着。然而，前线突然传来消息，形 势又有突变
，战争 已经避免了。俘虏们欢天喜地，因为再也  不用上前线送命。可是军官的目光仍然残忍，他又
想起了俘虏们的“ 罪行”，命令再次将俘虏们抓起来审 讯。那些人重新陷入绝望中。　　
 这是杨索 （Miklós Ja ncsó）的第一
部故事片，带有鲜明的匈牙利色 彩 。它以现实主义为基调，
平和朴素，但又默不作声地把形式主义融入
其中。并且由于当时特殊的社会环
境，它和许多东欧影片一样，以史喻今的意图
非常明显— 
—军队对俘虏的逼 供方法和1960年代匈牙
利政权的所作 所为非常 相似。　　当然，作为成名作，《无望的人们》 还展现了杨索不同他人的个性特征。 比如镜头在几个人物 之间的杨索式
游 动，有效 地增加了影片的流畅感和空间感 ，这在他后来的影
片中 屡试不爽。就主题来说

，杨索其后
的几部作品 也都是和这部《无望的 人们
》一样，选取
了19世纪末或20世纪初匈牙利
社 会最动荡的历
史年代。不过，正是因为这

个原 因，不了解匈牙利历史的人（可能  是观众中的大  多数
）经常出现解读障碍。