在天眼尚未密布，监场保安仍会打瞌睡的二十世

纪七十年代，名画大盗就是会光天化日，大剌剌走进美术馆 ，直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似
儿戏的
一切，背  后主谋还要是住在 市郊、人 畜无害的住 家男人。
凯莉·莱卡 特
完 全弃用好莱坞盗宝  片叙事公式，改以其擅

长的左翼简约 主义镜头，捕捉触犯  艺术 罪行者的日常生 活
、双面人的言行处境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。